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电影《假面》  

2009-12-28 14:06:04|  分类: 电影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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电影《假面 》

假面 - 雨晴 - 雨晴戏剧坊

导演: 英格玛-伯格曼

编剧: Ingmar Bergman

主演: Bibi Andersson / Liv Ullmann / Margaretha Krook

制片国家/地区: 瑞典

上映日期: 1966-10-18

语言: 瑞典语

又名: 性格 / 人物

 

今起,可以不说话了,想到电影——《假面》。

总有一种生活不是我们现在的,但是我们想要的。

变卖家当,到一个不知名的地方,无欲无求无为无致的——活。

消失在人们的传说里,过上温暖质朴的生活。

那么一天。

假面。

 

一九五六年夏天,法罗岛。
  英格玛.伯格曼(Ingmar Bergman),四十七岁,丽芙.乌曼(Liv Ullmann),二十七岁。他们在岛上拍摄《假面》(Persona),公认的伯格曼的最神秘的电影。
  天很热。他们很少说话。白天,丽芙躺在沙滩上,像失去知觉似的躺着。她从来不想他们的将来。她是个已婚女人,丈夫是个精神病医生。他则结过四次婚,有七个子女。从一开始,《假面》的另一个女主角,比比.安德森(Bibi Andersson)就试图告诉丽芙:远离这个男人。十年前的夏天,她和丽芙一样,曾经堕入伯格曼的情网。
   在影片中,比比扮演一个叫艾尔玛的护士,丽芙扮演一个著名的女演员芳名伊丽莎白。伊丽莎白患了失语症,医生建议由护士艾尔玛陪她去海边休养。影片中,艾尔玛说着所有的台词,伊丽莎白则一言不发。渐渐的,艾尔玛依恋上了伊丽莎白,她开始向她讲述自己的隐秘生活,性和恋情。但是不久,艾尔玛发现伊丽莎白在写给医生的信里用高傲的语气谈论“艾尔玛个案”。她们的关系即刻紧张起来,艾尔玛开始歇斯底里并粗暴地要求伊丽莎白说话,把沸水泼在她身上让她说话。最后,伊丽莎白说话了,只有一个词;“Nothing”。同时,艾尔玛做了一个长长的梦,她梦见自己其实和伊丽莎白是同一个人。

 

整部电影事实只有不过5个人。

Vogler,护士,医生,丈夫,儿子。

Vogler没有台词。完全的肢体和眼神的表演。演员表演自然,没有雕琢的半点痕迹。仿佛扮演的是她自己。

我对缄默沉默闭口。。。Vogler的角色,喜欢。

这部电影上映时,我还没出生。我被电影吸引。时至今天,看来还是弥漫。

电影的主题晦涩。无主干事件。只有一个沉默的和一个倾诉的两个女人。

因为和解决都没抵达。

我们看到似乎是一个人的两半在尘事中的挣扎。而挣扎就是我们的生活,甚至全部。

主人公不说话,就由医生间接告诉我们Vogler沉默和隐居的原因。

许,整部电影要传达是这位医生点当。

当然或许还是错的。 

医生:生存是一个无望的梦。什么也别干,只是生存。每秒钟都保持警惕,注意周围。与此同时,在别人心目中的你和你自己心目中的你存在着一个深渊……每一个声调都是一个谎言,一个欺骗行为,每一个手势都是虚假的。每一个微笑都是一个鬼脸……你能保持沉默,你至少不撒谎了。你能离群索居,把自己关起来,于是你不必扮演角色,不必装模作样,不必做虚假的手势……

为什么一定这样而不是那样。 


   “Vogler太太渴求真理。她到处搜寻,又是似乎找到可掌握的持久事物,然而突然之间又消失了。真理消散无踪,更甚的,真理变成虚假。 ……于是我觉得从我嘴里出来的每个声音、每个字都是谎言,是空泛乏味的剧作。只有一件事可以拯救我,使我不至绝望、崩溃。那就是,保持沉默。探索沉默背后的清澄,或起码设法收集还可以找到的资源。” ——伯格曼

假面 - 雨晴 - 雨晴戏剧坊

整部电影事实是由这两位演员支撑的。

Alma和Vogler精彩绝伦的对话戏(准确来说是一方责骂,一方聆听),考验演员的功利。

解决人的内在问题,无不是大师的问题。又何尝不是大师自己的问题。

可当我们知道这些问题只是问题的时候,我们迷茫。。。了。

在这部电影里,导演的担忧被演员的表演化解:

静止的长镜头。

这个主要出于两个方面的考虑,从导演的角度来说,这种手法很容易导致画面沉闷呆滞,使电影的节奏感完全打乱。从演员的角度来说更是如此,演员的表演艺术必须达到炉火纯青的地步,然而比演技更重要的是对镜头的感觉必须异乎寻常的好,否则这个场景将毫无疑问成为一场灾难。

大段的个人独白。

虽然每个编剧都不会愿意面对这样的难题,让演员面对观众傻乎乎的说几分钟话的想法简直是自掘坟墓。对演员而言就更不用说了,念台词的功夫是绝大部分演员的死穴。

我个人却很喜欢有那么集中的时间里由我个人出场的精彩台词。倾听者容易出彩,台词者却要依靠更深的功利。

每个演员不是演员,她必须是艺术家,也是思考者,甚至哲学家。

最好的表演不是演,是他(她)——自己——哪怕角色复杂。

假面以后伯格曼彻底的抛弃了作品中的宗教情结,开始了自己探索人类心灵世界当中最隐秘部分的旅程。

 “我曾说过,《假面》拯救了我的生命,这话一点也不夸张。要不是他给我力量,我可能已经被击垮了。我破天荒头一遭真的不在乎电影能否被大众接受。这件事具有深远的意义。”——伯格曼

 

我们从来没有在法律上结过婚,但我在远离尘埃的法罗岛上造那座房子,是打算和丽芙永远厮守的。其实,我甚至忘了问丽芙愿不愿意,我后来也没有问过她。一九七七年,丽芙出版她的自传《变》(Changing),我才了解了一些她当时的想法。当年,她应特鲁尔(Jan Troell)之邀去主演《移民》(The Emigrants),从此再没有回来。
   那一天到来的时候,我们俩谁也没有去说破它,大家都假装丽芙不过到挪威旅行了一趟。她收拾了自己的衣服,但没有收拾琳的衣服,那样做太明显,太像分手了。然后,她离开了法罗岛。

我做过一个梦,梦见我和丽芙的生活将永远痛苦地缠绕在一起。那是我在法罗岛上的梦,当时我们彼此为对方神魂颠倒。三十多年以后,丽芙来看我,晚上我送她回去。沿着斯德哥尔摩寂静的道路,我们走了很久。那年丽芙六十二岁,我八十二岁,死亡随时会来,人世也早无可留恋。我独身一人,结过几次婚,耗去不少钱,子女好几个,多半都不熟,有些甚至完全不认识。作为一个人,我是彻底失败的。。。不过,沿着斯德哥尔摩的大道,我八十岁的身体变得前所未有地充满渴望。  ——英格玛.伯格曼  

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